毒品电影这部绝美也极残忍的电影,灵感来自于身殉理想的作家茨威格,展示了战时最破败的欧洲最美的一面

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导演: 韦斯·安德森编剧: 韦斯·安德森 / 雨果·吉尼斯 / 斯蒂芬·茨威格主演: 拉尔夫·费因斯 / 托尼·雷沃罗利 / 艾德里安·布洛迪类型:剧情 / 喜剧 / 冒险制片国家/地区:美国 / 德国 / 英国上映时间: 2014-02-06(柏林电影节) / 2014-03-28(美国)片长:99分钟文:钰迪丨主播 钰迪立夏《布达佩斯大饭店》 立夏,世界的颜色又比春天向前递进了一个色阶毒品电影。南方北方手拉手呼啦啦都热起来了,当然南方的雨和北方的雷毒品电影也多起来了。记得小时候夏天的夜晚,总喜欢搬着小板凳在漫天星辰的院子里看露天电影。毒品电影这是一个“钓胜于鱼”的过程,记不清看过的电影,却记得住吃的零食喝过的汽水。不过那些说来就来的风雨天儿,也少不了我们叫着闹着落荒而逃的身影。那些贴地面跌跌撞撞的小黑影,转眼就可以翱翔天际,逆风飞行啦。立夏,就算没有凉面啤酒,我们也可以就着电影听故事。卓别林曾经说“人生近看是悲剧,远看是喜剧。”《布达佩斯大饭店》这部电影有远看喂不饱眼睛的马卡龙,也有近看震撼心灵的善与恶。这种赞叹与忧戚于影片最后一行字幕一同涌现:“灵感来源于斯蒂芬.茨威格的作品”。当年看完《一个陌生女人的来信》,深深喜欢上茨威格。茨威格是欧洲传统文化的捍卫者,精神太纯粹的人是很难赤脚跋涉人间的。茨威格在《昨日的世界》中提到了“最好的欧洲”那种逝去的忧伤,展现了一个精美、骄傲、蛮横、臆想中的昨日欧洲。他毕生追求人性和思想上的自由与团结,后来受到纳粹迫害,自杀身亡。这部影片同时也是一部刻画犹太人的流亡史,古斯塔夫一丝不苟的绅士品格,是二战前璀璨华丽的欧洲文明代表,而他的门童泽罗,则是战争中逃生难民的缩影。你可以说这是一部画面美到舔屏的复古电影,体现欧洲文明兴衰的文化电影,封闭式运景构图的玩味电影,四重空间叙事的结构电影,卡司阵容强大的表演电影。它融合了《东方快车谋杀案》的嵌套反转,《天使爱美丽》的色彩神韵,《穆赫兰道》的惊悚精妙。它是对欧洲文化遗失哀叹的挽歌,也是对反战情节人性本善的颂曲。给这部电影加什么定语都觉得意犹未尽,而非过犹不及。布达佩斯大饭店是一个旖旎奢华又孤独潦倒的饭店,坐落在同样荒谬迷乱的战前中欧国家。封建时代的欧洲贵族一直是阶层间的减压阀和缓冲带。这个世界有精致也有迂腐,有坚守也有悲哀。影片最后对古斯塔夫的评价极为精准:“他的世界在他进入之前早已消失,但他却用超凡的魅力维持了这种假象。”/ Part 01 「韦斯.安德森的盛色幻想和流行美学」导演韦斯对色彩的把控严丝合缝,游刃有余。把对称美学发挥到极致的五五开。他的电影好像是一堆明信片里翻出的旧时光,带着咖啡的香气,和你鬓角的阳光,暗淡又绚烂,会触碰到每一个人心底最柔软的地方,突然就唤醒了那些沉睡又清晰的故事。《布达佩斯大饭店》就是这种风格的延续。在讲故事的同时,还不忘记给你投喂高级的配色,电影中每一个构图的比例和配色的讲究都拿捏的那么曲径通幽,别有洞天。不疏离也不抢位。1960年最先展示给我们的饭店配色,是大量的暖色调橙色为主,搭配咖色系,还融入浓重的红和高贵的紫,这是欧洲古典风格的经典配色。那时的饭店虽开始衰败,但是锅里的热气毕竟还在。无论是全景俯拍饭店外观,还是硕大的餐厅,精致的餐桌前开启这个故事的镜头推拉,配色的基调都是冷暖对撞搭配,使双重维度的空间更好地贴地飞行,也使得故事的讲述者既有二重身份的对立又有人性共情的相通。1932年故事开始的时候,饭店则一下子换挡到精致的马卡龙色系。贯穿始终的是千禧粉和50度灰还有静谧蓝。这种低饱和度和互补色的对比,搭配哥特式建筑和连绵的雪山缆车,使得电影在欧洲贵族奢靡富贵、流光溢彩的生活中,又涂抹了一层浪漫治愈的暖色调。当故事讲到D夫人的去世,牵扯遗产继承和家族阴谋,体现人性的贪婪丑陋的一面,这时的饭店又切换成了阴郁的深冷色调。古斯塔夫在金碧辉煌的 D家葬礼上说“当事情牵扯到财富时,贪婪便如同毒药一般流淌在血液里。”伴随着阴郁的靛蓝灰紫色,让人感受到深入骨髓的寒意,也把电影的主线掰向了新的拐点。/ Part 02「套娃一样的电影情节:三个叙述层次和三个关键节点」影片的镜头可极远也可极近。特写到足够看清人性的善恶纹路,看到每一片雪花都是工整的六角形;镜头抽离也可极远,远到在生之欢愉和痛之彻骨的人性光明与黑暗中,让每个人物真毒品电影实的活出来。影片开始就进入了“从前有座山……”的故事模式,我想到理查德.亚当斯风靡全球的《兔子共和国》。虽说这是个童话故事,可真实的人性在层层嵌套的故事中逐渐浮现,有一只看不见的手,把读者拉到每个故事转折的笔锋深处。让人在阅读中经历了从7岁到70岁的一路心酸励志成长史,又能幸运地逆流感受从70岁到7岁的那种何以解忧,豁达通透的“当时只道是平常”。电影的结构是套娃一样的三层故事。第一层:抱着书走近小说作者亚瑟雕像的女孩,手里捧着那本《布达佩斯大饭店》,这是在提醒我们,将以读小说的方式看电影啦。第二层:小说的作者亚瑟,开始讲他自己创作这本小说的过程,如何认识电影主人公泽罗,去收获别人的灵感,讲好自己的故事。第三层:电影主人公泽罗的讲述开始。从自己年轻时候做门童讲起,如何和古斯塔夫相遇相识并经历跌宕起伏的故事。当然还有在此,他遇到了自己毕生的最爱阿加莎。电影的结构是三层叙述者构成的四重空间。看似不同的故事,但每个故事的句点都是下一个故事的序言。它好像带着受众进入一个美轮美奂的建筑,透过光影和砖墙,景深镜头的切换,让我们感受到故事叙述本体和电影拍摄手法的相伴相生,它让人性有了多个切面和复调,内容有了更多虚实和转折。生的对立面,并不只有死,还有别人的生。电影中运用了大量景深镜头,在前景实背景虚的画面中,挖掘人内心最深处的复杂情绪以及人与人之间的复杂关系。这种镜头的运用不仅影响着电影语言的解构关系,也影响着观众和影像之间的认知递进。语言的叙述逻辑结合电影的拍摄艺术,可以整合更丰富的叙事能力载体,不同的媒介相遇恰恰会激发不同领域的故事讲述力。走向故事深处的门次第为你推开,路过旧时回忆的窗一扇扇帮你关上。导演大费周章又极其巧妙的让镜头带着你读小说,想来就觉得很有意思。为了更清晰的展现电影架构,还要理清三个时间点:1985年:这是电影的开始,也是年迈的小说作者自述回忆的开始。1968年:是小说作者和影片主角泽罗.穆斯塔法暮年相遇的时间节点。再退回到1932:年:是第三层故事开始的起点,也是整部电影最主要时间线的起始。这是一战后,二战开始前欧洲一段焦灼混乱的日子。随着影片推进,二战开始,也和电影中的人物剧情产生了交集。这个我们后面会分析到。这部电影的主题分了五个精彩的小章节:第一部分:古斯塔夫先生、第二部分:D夫人、第三部分:19号检查站、第四部分:十字钥匙结、第五部分:第二份遗嘱的副本。每个章节看似独立,又环环相扣,在讲故事的同时,把城市文明、社会伦理、家庭阴谋、爱情欲望、挣扎救赎、权势争夺,越狱枪战、建筑美学完美融合。为了突出强调和对比的信息,用了大量的封闭式构图,在画框内体现极致的艺术之美。你就这样走进一个故事里,又走进这个故事的故事,最后一层才发现这个层层剥开洋葱里的精神原乡,归根是一曲生命与爱情之歌。/ Part 3「曾是两两相望,继而对影三人,最终孑然一身」古斯塔夫是欧洲旧时贵族的代表,无论什么境遇,始终过着一种“看似精致”的人生。有两个特质始终在电影中呼应体现。一个是他爱诗。演说的时候,聊天的时候,越狱的时候,甚至临死前,都体现了对诗歌的极度热爱;还有就是他钟爱一生的“华丽香氛”,这体现的其实是一种绅士的品格和做人的境界。刚越狱出来大家四散逃窜的时候,他竟然还认真地责怪门童没有带来那款“华丽香氛”,这个优雅的味道伴随他到生命的终结。泽罗从门童到暴富并不是机缘巧合,只是一辈子都在认真做好一个人,尽好自己的本分。无论得势与失利,他都紧紧跟随古斯塔夫,做好一个门童该做的事情。有的很简单,每天早上准时送报,有的却很难,比如共赴生死。但他都做到了。古斯塔夫去参加葬礼的时候,被诬陷入狱的时候,越狱逃跑的时候,落魄潦倒、富贵得意的时候,门童都紧紧跟随;而门童和阿加莎结婚的时候,在火车上一次次因为身份被质疑殴打的时候,古斯塔夫同样也催步不离守在他的身边。电影中二人有两次同坐火车。那句经典台词就出现于此:“在这个野蛮的屠宰场里,还是残存着一些曾被称为‘人性’的文明之光”。可惜文明的微光不能总是照亮人性的阴暗。第一次救下门童,是因为遇到一个曾经相识顾及旧情的军官,使得他们逃过一劫。第二次坐火车,已经从”两两相望”转为“对影成三人”,门童找到了一生挚爱阿加莎。此时二战已经开始,所以电影的色调都变为黑白色。然而三个人坐在火车上却因为彼此的善良、勇敢和真诚显得那么熠熠发光。“从何处而来的两位光彩夺目的天使,有那么一刻,他们合为一体,一起飞过窗外繁星点点的苍穹,一位从东边来,一位从西边来。”伴随着阿加莎朗诵的这首小诗,在诗意的虚假世界和战乱的真实生活中,古斯塔夫因为再次保护门童泽罗,捍卫正义被法西斯枪杀。古斯塔夫胸腔里挤出的最后一点诗意的回响,伴随着残存的一丝丝人性微光,在战争中一起泯灭了。两个人两次坐火车,从两个不同侧面望向窗外,一次是彩色,一次是黑白。第一次是门童泽罗人生使命的开始,第二次是礼宾员古斯塔夫生命的结束。阿加莎也因为疾病没多久就离开了人世。生的对立面,不只有死,还有遗忘。不过泽罗不会,因为他最终买下了布达佩斯大饭店。那里有他大半个人生的模样和他爱的人整个人生的印章。【本期话题】你认为哪部电影适合夏天看?欢迎在评论区留言。本文作者简介钰迪:中国传媒大学播音系本科、广播电视语言传播研究生。主持人、自由撰稿人。本期插图来源于网络 版权归原作者所有